和买书的时候不一样 图书馆借书的时候基本只挑封面和书名 铃木敏夫是谁？我不知道 吉卜力呢？宫崎骏的动画公司 我并没有想特意了解吉卜力背后的故事 我只是想读一本这种装帧的书而已 实际上很多图书馆借来的书，我都翻了几下就还回去了 只有这本我越读越有味道

吉卜力的作品我看的很少 现在算来也就只有『千与千寻』『红猪』『天空之城』三部 但是从接触动画开始，宫崎骏，吉卜力，龙猫等字眼就会不断出现在眼前 我一直对吉卜力的动画保持着敬意 一方面是我觉得电影就应该在电影屏幕上看才原汁原味 一方面是只要不去看，它就一直都是神作， 如果看了，会因为我当时的各种情绪而固定了对作品的评价 我不想把它当作派遣无聊的消遣，那样看了也白看，所以反而敬而远之了

对于我看过的作品 我不是很想用那些营销号的语言来描述这些作品 那样只会让我本身就贫乏的词汇变得更加一文不值 但是这些作品确实抵达了我的灵魂 闭上眼睛还能想起那些台词，那些场景，那些曲子 依旧忍不住潸然落泪 那绝非感动、同情、怜惜那样的情感 更接近于惆怅，被挖走了心的感觉 更通俗点说就是，舍不得 想看故事继续下去，想看人物继续运转，舍不得故事结束的心情

我对宫崎骏本人和吉卜力并不了解 本书是对吉卜力社长铃木敏夫采访的整理 我很难描述铃木敏夫的称谓，所以拿了维基的说法 因为书里的采访涵盖了从铃木敏夫出生到上一部宫老的电影『起风了』为止 可以说是他目前为止完整的人生 从杂志编辑到邂逅宫崎骏与高畑勋 此后每天三人混在一起 做出了『风之谷』后设立了动画公司 吉卜力 之后又做出了多部优秀的动画电影 如果说宫崎骏和高畑勋一开始就是天才 一开始就决定了该做的事情和该坐的位置 那铃木敏夫就是一步一步的找到自己的人生 一步一步变成了不可或缺的人 虽然是动画杂志的编辑 但是整天和两位天才动画导演混在一起 仅仅只是想看他们拍动画电影 一开始只是作为朋友在帮忙 拍动画需要人所以帮忙召集人手 需要场地所以帮忙开公司 需要资金所以帮忙拉赞助 当上社长也只是因为别人都不想当 运转公司也只是为了继续让宫崎骏做动画 根据采访内容 很多作品的出发点都只是因为铃木敏夫想看宫崎骏做这种类型的故事

我在书里看到了很多宫崎骏天才性的一面 所有宫先生导演的片子，几乎每一个地方都是他给出指示让手下的人去完成 可以说都是他一人的作品 但同时也有很多宫崎骏固执的一面 比如说宫老至今没有看过蓝光碟动画 连DVD都没有搞清楚，至今还在看录像带 讨厌自己无法理解的东西 比如说电脑 一开始作为文字处理的时候，宫老觉得很赞，因为现在的年轻人字都写的无法辨认 但是当用电脑做图表的时候，宫老觉得看不懂，开始禁用电脑了 但是电脑又少不了，于是铃木用苹果笔记本假装文字处理机来骗过宫老 后来要引进台式机的时候，就用下棋软件来勾引宫老，每次宫老过来的时候就打开下棋软件 一开始他确实上套了，后来被发现了意图，就在电脑上留下了一张便签『我不会上当的，我再也不下棋了』 我想从这个小插曲里说明两个人的关系，像是相声搭档一样 如果其他人都没有说动宫崎骏，没关系，还有铃木敏夫 事实上也是如此，很多作品方向上的决断，铃木敏夫在台前幕后发挥了绝大的作用 如果说吉卜力是一艘船，宫崎骏是船长，那铃木敏夫至少也是导航员 说到三人的关系 铃木敏夫说，他现在的梦想是参加这两个人的葬礼，感觉像是终于把这个人干掉了 『人与人交往，总是被干掉的一方输』 另外一人高畑勋我确实一点点都没了解过，所以我无法做任何评论 但是这本书让我想看一看，这位绝对无法按时完成作品，却享有吉卜力最高评价的导演拍的到底是怎样的作品

书里讲到黑泽明说过 做电影导演比的是记忆力，看你记住的电影镜头有多少 宫崎骏的儿子拍的地海传记，前几年的评价是不咋的，各种传让宫崎骏失望了所以重操旧业 然而书里可不是这么讲的 宫崎骏给出的评价是『如果是我来做，也不过如此』 宫老说的不是儿子拍的差，而是他拍出来的东西完全是照着自己的作品拍的东西，完全没有特色 如果不能拍出新意，还不如不拍 实际上当铃木敏夫决定宫崎吾朗的时候，公司上下都提出了质疑 但是当宫崎吾朗拿出分镜的时候，大家都接受了 因为宫崎吾朗第一次做动画导演，一上来就能画出宫崎骏水平的分镜 事实上宫崎吾朗看的电影不是很多，但是父亲的所有电影镜头他都记住了 正因为如此所以宫老才会给这样的评价 铃木敏夫一方面是在实现吾朗的拍电影梦想 而另一方面也是在刺激宫老拍出新的作品 因为对铃木而言公司运转的目的可以说只是为了让宫老展现他的才华而已 即使是培养新人，也不过是在让宫老接触更多新的事情 所以吉卜力新人导演虽然有的是，但是第一周、第二周都会因为十二指肠溃疡住院 因为宫老给的压力实在太大了 以至于之后让新人上来导演的时候，铃木都需要把人藏起来，和宫老隔绝，才能顺利完成新的作品 书中还有很多有趣的段子 比如对庵野秀明的印象是长得像恐怖分子，第一次见面的时候是从桌子底下爬出来，因为他没地方住

看完这些制作人，动画背后的故事 我挺感兴趣的 因为如果国内的动画环境不是这样的话 我也曾考虑过从事动画行业 但是即使是我最热爱动画的十多年前 对当时和今后国内业界的思考依旧泼了冷水 有意思的故事做不过有钱的公司 有钱的老板只会在意能卖几个钱 有情怀的老板只会白白损失钱 没钱的公司根本没法存活 比什么都关键的是，那个时候我还没找到自己的才能 小时候的梦想是画家，却没能持续下去 稀烂的创造力更是连人名都取不好 刻板刻形以后，连想象力都要丧失了 虽然现在觉得我也许可以做个制作进行 但是做连我自己也不想看的作品有什么意思 这么多年下来了，难得看到几个有趣的故事 可是创作者们连表现自己的平台也没有能搭起来 步入自由媒体时代后更是如此 即使我愿意为好的作品买单 一不能保证买的单进入了作者的口袋 二不能保证作者是创作者自己 三不能保证曲曲我一个人就能贡献什么 一边期望所有的版权所有都合理化 一边又希望作品的内容不被审核掌控 这种矛盾螺旋难受至极 所以我从以前到现在从来没有对这个畸形的创作圈有过期望